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眉户表演艺术家范琳的戏剧人生

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热度0票 浏览155次 时间:2019年2月28日 15:42
▲范琳先生演出留影 记者 景斌 摄
  □姚俊虎
  范琳先生十多年前出版了自传体文集《戏恋》,在题记中有这样一段话:“戏,是我的生命,是我的精神恋人,是?#33402;?#36744;子都难以解开的情结。”短短20余字,道出了作者生命精华之所在,展?#22659;?#36825;位眉户表演艺术家对事业的执着,对理想的追求。
  梨园风光无限好
  范琳,小名雨涝,1943年8月生于临猗县北辛乡丁庄村一个普通农家,中国戏剧家协会会员,国家二级演员,导演。范琳四五岁就喜欢唱戏,上小学时便当了班里的文体委员。他9岁时,父母先后离去,他与祖母相依为命。1958年,他考入公社业余文工团,第二年赴省参加业余会演,以《抗旱小调》剧中的精彩表演获得了专家好评。1960年,他被调入临猗县眉户剧团,很快就随团赴长?#26097;?#24433;制片厂参加戏剧艺术片《涧水东流》的拍摄。
  范琳在临猗县眉户剧团工作了40余年,先后扮演过100余个身份不同、性格迥异的角色。1964年春,范琳从众多青年演员中脱颖而出,在长?#26097;?#24433;制片厂拍摄的眉户戏剧艺术片《一颗红心》中,饰演性格直爽、简单?#30452;?#21448;勇于改正错误的队长田明。他的表演舒展大方、潇洒利落,给人“看了还想看,欲爱不能,欲恨不忍”的感觉。在山西电影制片厂拍摄的眉户艺术影片《唢呐情》中,范琳饰演胡经理,戏份虽不多,却是剧中各种人物矛盾的交汇点,他很好地诠释了人物形象。
  范琳先生学?#23545;?#21338;、多才多艺。他不仅是临猗眉户剧团公认的“四大台柱”之一,而且在三晋戏剧舞台上也有一席之地。说他是位学者,是因为他具有儒雅的风范;说他是位长者,是因为他有着?#35748;?#30340;风度。凡与他有过交往的人,都对其为人赞不绝口。在剧团工作场合里,随时可以看到他那和蔼的面容和高大的身影。在历次文艺会演期间,范琳牺牲了休息时间,不仅为临猗眉户剧团演出跑前跑后,还向领导和专家提出了许多有益的意见建议,被大家誉为“以团为家的热心人,不知疲倦的老黄牛?#34180;?br>  博采众长才艺高
  范琳先生不仅精于眉户、熟悉京剧,还掌握了“碗碗腔”和蒲剧的基本表演套路,对?#25191;?#27969;行歌曲的表演形式,也有着独到见解。为博采众长,他汲取兄弟剧种的艺术精华,将它们与?#25191;?#27468;曲演唱方法转换吸收,运用到眉户剧的表演中。如眉户中的“高调”,就是借鉴蒲剧的流水演变、改造和加工而来的。在眉户中注入一些人们熟悉的剧种特点,使其艺术形式进一步多样化,让人看着更新?#30465;?#21548;了更舒服,大大丰富了眉户的表演内涵。
  范琳先生带给人们的艺术形象是高大的,对正面人物的塑造已经到了出神入化、炉火纯青的程度。他认为“学无止境艺无涯?#34180;?#20182;还曾饰演过《红灯记》中的叛徒王连举,?#24230;?#26376;三》中的?#24418;本?#20993;连长,《杨三姐告状》中的高贵章等。在许多观众眼中,反面人物总是鬼鬼祟祟、阴阳?#21046;?#22810;显得吊儿郎当、脚步?#21191;搖?#20037;而久之,长相就成了挑选反面人物的首选,似乎所有反面人物一开始便定型了。而范琳对此有不同认识,他觉得应该注重研究人物的内在因素,让观众通过剧情变化辨别出好人和坏人,这才符合事物发?#26500;?#24459;,才是戏剧艺术应该表现的东西。如果一露面就让人看出好人和坏人,艺术表演就失去了本来的面目,英雄人物形象也得不到应有的显现,很容易?#26500;?#20247;进入“以貌取人”的误区,失去对剧情的神秘感,一定程度上也会禁锢艺术的发展。
  范琳先生告诉笔者,一出戏的好坏、一个角色表演的成败,观众是最公正的评判员。当一出戏演到高潮时,观众情绪也会随着剧情发展进入顶端。一般情况下,演员只要根据观众的情绪,就可以知道哪些戏演成功了,哪些地方还不尽如人意。当然,演?#21271;?#39035;按照剧情发展需要和导演的编排表演,不能为了讨好观众故意卖弄?#35760;傘?#29616;在观众眼界高了,?#37070;?#27700;平也在?#27426;?#25552;升。如果演员的艺术水准仍然停留在原有水平上,不去认真提高自己的表演技能,绝不可能适应飞速发展的时代潮流。
  范琳先生曾说:“戏剧既是语言艺术,也是行为、表演艺术。从事艺术创造要注重结构,狠抓典型人物、典型性格和环境,以丰富的经验和创作素材为基础,通过虚构和想象,创造好人物形象。”他强调,演?#36744;?#20165;要认真钻研剧本台词,还要通过钻研和创造,根据剧情要求?#33539;?#20154;物塑造的基调,注意提高自己的文学修养和表现能力。演员的动作及形态,要视剧中人物具体情况而定,决不能搞生活原型的照搬。为此,他总结出“编剧和作者是一度创造,导演、演员系二度创造,观众为三度创造者,他们之间互为依托,相辅相成”的理念。
  文化事业作贡献
  范琳先生早在20多年前就提出:一位演员要想演好戏,必须要过好思想、生活、?#35760;?#36825;“三关”的理论。他认为首先要过好思想关,思想不过硬,就会失去主导,三天打鱼,两天晒网。不?#19978;?#24178;,干了又怕吃苦,这山望见那山高,?#31449;?#25104;不了大器,说到底还是事业心、责任心的问题。同时,如果不注意生活积累,盲目地靠溜套,演再多戏也成不了什么气候。至于?#35760;桑?#21017;是通过勤学苦练积累而来的,好吃懒做、贪图享受,?#28061;?#19981;会有大出息。在塑造人物方面,他强调个性化、人物的内心活动和外形动作应是有机的统一体。他还提出演员要把握舞台动作的“三要素”,即干什么(动作),为什么干(目的),如何干(也叫结果),要求舞台动作避免程式化。在对待失误或意外方面,要克制自我、沉着冷静,哪方面出了问题,自己不但不能出戏,还应及时设法补救,做到调理得当,转移合理。
  范琳先生文化功底较深,不仅文章写得好、?#20013;?#24471;棒,而且能手?#21482;?#31508;,绘出令人赞叹的山水花草、飞禽走兽。他还养成了写日记的习惯,内容丰富,有工作中真实记载,有学习的心得体会,也有对人和事物的回眸与?#27492;肌?#20182;在《关于德的随想》这篇日记中写道:“德以美为本。凡事符合道义而不逾规,为表率,成君子。通过主观努力,主动追求真、善、美,止邪恶于未萌,使其精神达到高度文明。”真可谓字字生辉,句句含情。
  老骥伏枥乐逍遥
  范琳先生演戏认真细致,动作规范合理,善于把握人物的内在情感,并能通过自己的表演风格,达到剧情与演员的完美结合。他塑造的许多艺术形象,?#20004;?#20173;是戏迷崇拜的偶像,如《一颗红心》中的田明,《红灯记》中的李玉和,《沙家浜》中的郭建光,?#23545;?#25955;月圆》中的赵振山,《乐朝天?#24471;健?#20013;的乐朝天,《山妹》中的?#20808;?#31561;。不久前,70多岁的范琳先生饰演大型眉户剧?#29420;子輟?#20013;的周朴园,成功塑造了一个狭隘?#36816;健?#19987;横刻薄的人物形象,他以“紧打慢唱?#34180;?#20171;板?#34180;?#27969;水?#34180;?#32769;龙哭海”成套模式演唱的“?#26420;?#19968;梦三十载”唱段自然流畅,让人回?#27573;?#31351;。他的唱腔余音绕梁、韵味十足,已成为眉户这个大家庭不可或缺的一部分。
  我与范琳先生相识于上世纪80年代。如今,退休后的他更显得精神?#31351;濉?#20852;致勃勃。有段时间他去临汾蒲县蒲剧团帮助工作,主演了蒲剧《书记的家宴》,后长期被县剧团?#28783;福?#21442;加社会公益活动。每有余暇,他还写字作画,为剧团发展?#20934;?#29486;策,为乡亲们即兴演唱。
  范琳先生是一位辛勤的园丁,他精心培育的眉户艺术之花姹紫嫣红;范琳先生是一位不知疲倦的老黄牛,?#20004;?#20173;在心爱的舞台上默默奉献。衷心祝愿他永葆艺术青春,永为观众贴心人。
(编辑:张波)
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